Mixerpulten forstærker, mixer, distribuerer, modificerer lydkvaliteten og behandler lydeffekterne af flere inputsignaler. Det er hjertet i et lydsystem. Blodcirkulationen i dette hjerte påvirker direkte stabiliteten af hele systemet.
1. Signalindgang
Mixerens indgangssignal er groft opdelt i mikrofonsignalindgang med lav impedans og linjesignalindgang med høj impedans. Hver indgang kan betragtes som et vandrør, det vil sige, at hvis en blander har flere signalindgange, er det, som om vand fra flere vandrør strømmer ind i blanderen til behandling. Forskellen mellem lav modstand og høj modstand kan ses som forskellen i vandtryk eller vandhastighed. For eksempel: højimpedansindgangsniveauet er højt, som om vandtrykket er meget højt, og vandstrømmen er hurtig, er det passende at indtaste det direkte i blanderens pool, og der er ingen grund til at tilføje nogen links i midten for at justere vandtrykket og vandstrømningshastigheden; men Indgangsniveauet med lav impedans er lavt, ligesom vandtrykket er meget lavt, og vandstrømmen er meget langsom. Det er ikke egnet til direkte at indsætte det i mixerens pool. Det er nødvendigt at tilføje en pumpe til den store pool for at give lav impedans og lavt vandtryk. Den øges for at øge hastigheden af vandstrømmen, så mixerens lavimpedansindgangskanal har en indbygget speciel kredsløbsforstærker til at forstærke det lave niveau til et passende niveau. Egenskaberne ved at bruge vand til at beskrive lavimpedanssignaler og højimpedanssignaler bør forstås godt af alle.
2. Justering af kanalforstærkning
For at indlæse lydkilden i mixeren skal vi først skelne om det er lavimpedans eller højimpedans, og derefter tilslutte den korrekt til mixeren med et standard signalkabel. Hvis du vil opnå perfekt lydkvalitet for hver lydkilde, skal du justere den omhyggeligt. Forstærkningen af hver inputkanal på mixeren er meget vigtig og kritisk, men mange lydteknikere ser ud til at behandle forstærkningen som blot en volumenknap, hvilket er helt forkert. Faktisk bruges forstærkningen hovedsageligt til at styre indgangssignalets dynamiske område. Generelt er det maksimale effektive dynamiske område, når forstærkningen justeres til det maksimale uden forvrængning, og det er også den bedste effekttilstand. Dette er sværere at forstå, men det er bedre at beskrive det med vand: inputkanalerne og inputlinjerne på mixeren vil have en grundlæggende baggrundsstøj. Denne baggrundsstøj er som sedimentet i flodbunden, og det er uundgåeligt. Alle ved, at når floden ikke er dyb, er det strømmende vand under mudderet og sandet. Kvaliteten af sådant vand er bestemt ikke god. Så med andre ord, hvis det dynamiske område for forstærkningsjustering er utilstrækkeligt, er lydkildesignalet som strømmende vand under mudder og sand, og baggrundsstøjen vil dukke op. Lydkvaliteten på nuværende tidspunkt er bestemt ikke god; tværtimod, når floden er dyb, er det strømmende vand relativt klart, og vandkvaliteten skal være meget god, det vil sige, at forstærkningsjusteringens dynamiske område er større og mere fornuftigt, så lydkvaliteten skal være meget godt; selvfølgelig, hvis vandet er enormt, vil selv dæmningen blive skyllet ned, og flodbunden vil blive givet. Hvis den væltes, svarer det til, at niveausignalet er for stort til at blive forvrænget. På nuværende tidspunkt er der ingen lydkvalitet, og det vil også forårsage skade på udstyret. Derfor er gevinsten ikke så stor som muligt, og den skal være moderat og passende. Forfatteren vil gerne beskrive effekten af gain på denne måde, selv lydbegyndere burde kunne forstå det.
3. Justering af kanaludligningsgruppe
Efter at forstærkningen er justeret, er næste trin at justere mixerkanalens udligningsgruppe. Rækkefølgen for justeringen skal være basdelen først og derefter mellemdiskanten. For kun lydens grundlyd kan garanteres at have gode flere overtoner. Grundlæggende justeringer er okay for alle, her taler jeg kun om nogle få tekniske aspekter.
I dag har udligningsgrupperne af professionelle mixere generelt frekvensvalgsjusteringer. Mange lydteknikere bruger dem ikke fleksibelt. Det er svært at forklare dem alle i detaljer. Nogle ting afhænger af personlig viden. Jeg kan kun ganske enkelt sige: For eksempel: Man siger, at når jeg spiller discomusik, føler jeg, at bassen ikke er stærk nok. Du kan vælge basfrekvensen for kanaludligningsgruppen, hvor discomusikken er placeret ved omkring 200Hz, og derefter bruge justeringsknappen til at øge basstyrken moderat; for eksempel, når tandtonen hos en kvindelig sanger er tydelig og fremtrædende, kan du vælge den høje frekvens omkring 6000Hz og derefter bruge justeringsknappen til at dæmpe tandtonen moderat, hvilket vil reducere tandtonen passende. Hvis du bruger den fleksibelt, kan du også bruge udligningsgruppens frekvensvalgsfunktion til at undertrykke den akustiske feedback. For eksempel er der en formant omkring 300 Hz i en almindelig dansesal. Denne frekvens er ofte tilbøjelig til akustisk feedback. Du kan vælge frekvensen for mikrofonindgangskanalen ved ca. 300 Hz. , Og brug derefter justeringsknappen til at moderere dæmpningen, så du effektivt kan reducere den akustiske feedback. Selvfølgelig er frekvensen af den akustiske feedback, der genereres af hvert lydfelt, forskellig, men uanset hvilken frekvens den akustiske feedback er, kan den ganske enkelt styres med denne metode. Dette skal naturligvis styres fleksibelt baseret på erfaring, og lydfeltet skal være perfekt tilpasset og undgået. Akustisk feedback skal justeres med en professionel multi-band equalizer eller feedback suppressor.
En mixer skal justeres af lydteknikeren ofte er mixerens udligningsgruppe. Jeg ser ofte, at nogle lydteknikere kun ved, hvordan man skubber og trækker lydstyrkefaderen, og er for dovne eller ved ikke, hvordan man justerer udligningsknappen. Faktisk kan man i brug sige, at mixeren skal justeres hele tiden.
Tag en sang som eksempel: Når en sanger går hen til scenen for at introducere sin optræden, skal han skrue ned for basen på mikrofonen og justere efterklangen til moderat eller slukke, så sprogets klarhed kan garanteres; når musikken spilles af sangeren Når du begynder at synge, skal du øge mikrofonbasen, ellers vil lyden fremstå tynd, og samtidig øge efterklangslydstyrken til et passende niveau; For at undgå, at musikdiskanten griber mikrofondiskanten, kan du desuden dæmpe musikdiskanten en smule; Når man spiller, vil publikums opmærksomhed flytte sig fra sangeren til musikken, så man skal øge diskanten i musikken på dette tidspunkt, og samtidig få musikken til at lyde højere, så den vil fremhæve musikken rigtig godt og naturligvis, ellers vil ingen ændring virke for stiv. På dette tidspunkt bør efterklangslydstyrken også skrues ned, så selvom sangeren pludselig taler under mellemspillet, vil der ikke være nogen støj; Når mellemspillet til sangen er slut, og det næste afsnit er sunget, skal du slukke for musikken. , Dæmp musikdiskanten, øg mikrofon- og rumklangslydstyrken. På højdepunktet af den afsluttende sang skal du skrue op for mikrofonens lydstyrke og derefter skrue for musiklydstyrken fra lav til høj på et øjeblik for at skabe en perfekt, chokerende og storslået klimakseffekt til slutningen. Selvfølgelig er ikke alle sange egnede til denne betjening, så det, du skal bruge for at være lydtekniker, er fleksibilitet.
4. Kanal AUX justering
De forskellige justeringsknapper på mixeren er generelt den mest afbalancerede gruppe, efterfulgt af AUX-knappen, betegnelsen kaldes: auxiliary send control. På grund af dets hjælpekarakter var mange lydteknikere ikke opmærksomme nok på det og forstod ikke fuldt ud dets funktion. Jeg kan huske, at da jeg studerede ved Beijing-ministeriet for radio, film og tv i 1997, talte jeg om denne AUX-lærer i to dage, men mange elever var stadig forvirrede. Til sidst kunne forfatteren virkelig ikke lade være. Det tog to minutter at løse deres to-dages forvirring. Efter at have forstået, beklagede mange elever, at denne AUX var så enkel! Jeg kan selvfølgelig ikke sige, at forfatterens niveau var højere end det på det tidspunkt. Lærer, det er bare, at forfatteren brugte en levende analogi: Jeg sagde, at hver indgangskanal i mixeren faktisk er som et stort vandrør. Efter vandet er strømmet ind, er det som udgangspunkt opdelt i to hovedvandrør, A og B, og i alt A vej. Vandrøret er: volumenfaderen for denne kanal af mixeren sendes ud gennem gruppering osv. Alle kender volumenfaderen for kanalen; det andet B-vejs hovedvandrør er: AUX-gruppen, forskellen er en blander. AUX-delen kan opdeles i flere kanaler. Hvis en mixer har 4 kanaler AUX, er det som at dele AUX-gruppens B-kanals hovedvandrør op i 4 kanaler med små vandrør og derefter flyde ud, det og den nederste fader Princippet er det samme, bortset fra at det meste af AUX'en volumenkontakter styres af drejeknapper, og kanalvolumenkontakterne i samme kanal styres af fadere, ligesom et stort vandrør, selvom det er delt i to hovedrør, A og B. , Og der er mange små vandrør under dem, men kvaliteten af det vand, der strømmer ud, er stadig den samme. Så vi kan ikke bare se på tingenes overfladiske forskelle. Faktisk er deres funktioner ens. Når de ser dette, burde de fleste lydbegyndere være i stand til at forstå det. Det vigtigste er at forstå, at knappen på AUX faktisk er den samme som lydstyrkefaderen på mixeren.
Dernæst vil jeg tale om den specifikke brug af AUX-gruppen: Generelt bruges AUX højst til at forbinde vokaleffektoren. Lyden, der skal behandles, sendes til effektoren med den tilsvarende AUX-switch, og flyder derefter tilbage til effektoren efter behandling. Tuning, dette er den grundlæggende viden, de fleste lydteknikere burde vide det. AUX'en på en stor mixerpult har generelt pre/post fader-konvertering. Når den er indstillet før faderen, kan den totale lydstyrkefader under denne kanal ikke styre lydstyrken på denne AUX; tværtimod påvirkes den af denne kanals samlede volumen. Volumenkontrol. Nogle andre funktioner i AUX er til overvågning eller optagelse. En anden praktisk anvendelse er, at læsere også kan bruge AUX til at styre baslydstyrken i et lydsystem, så hvis der er brug for flere baskanaler, kan den tilsvarende AUX åbnes uden behov for stor basvolumen lydkilder, såsom mikrofoner , osv. Den tilsvarende AUX kan reducere lydstyrken, ellers er det let at producere basfeedback. Hvis du forstår princippet om AUX generelt, kan du drage slutninger om det. Jeg vil ikke sige meget her.
5. Justering af lyd- og billedbalance
Lydbilledet af en mixer er generelt forstået af lydteknikere, men mange af dem er stift forstået. For eksempel, hvis et to-kanals stereomusiksignal er input til mixeren, vil de fleste lydteknikere dreje lyd- og billedknapperne på disse to kanaler til mixeren. Drej til venstre og højre til enden, og tænk at dette er "stereo". Faktisk vil lyden fra disse to kanaler synes at være meget svævende, og midten vil være svag og svag; hvis du drejer panoreringsknapperne helt til midten, vil du føle, at musiklydene er alle. Det er ubehageligt, og lydens bredde er ikke nok; den bedste position er, at panoreringsknappen på venstre kanal drejes til klokken 9-positionen for uret, og panoreringsknappen på højre kanal drejes til klokken 15-positionen. Musikken vil ikke blafre, det dynamiske område er bredt, og intensiteten og penetrationen er god. Du kan prøve det omhyggeligt, forfatteren vil ikke analysere princippet, forfatteren fokuserer kun på praksis. Jeg vil ikke sige meget om andre aspekter af lyd- og videoapplikationer, de er alle grundlæggende viden. Faktisk bliver det ofte betragtet som det enkleste, men det er meget kompliceret, når man tænker over det.
6. Justering af hovedudgangsdelen
Blanderens hovedudgangsdel refererer til gruppevolumen og totalvolumen. For eksempel kan du organisere bandet i 1-2 grupper; organiser mikrofonerne i 3-4 grupper; styr bassen gennem lydstyrken i 5-6-gruppen, og styr de ekstra højttalere gennem lydstyrken i 7-8-gruppen. Kort sagt, der er flere grupperede blandere, der er bedre og nemmere at kontrollere. Derudover kan gruppen vælge at udsende signalet separat eller skifte gruppesignalet til mixerens mastervolumen-miksekontrol. Andre såsom kanalfadere er meget enkle, men lydstyrkefaderne bør styres fleksibelt i henhold til situationen for hver inputkanal. Selvom justeringen af denne del er enkel, men meget vigtig, er det vigtigste at observere input- og outputniveauerne for hvert signal. Signalet må ikke være alvorligt forvrænget.
Vores andet produkt:
